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徐八叉谈吉他

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吉他制作具有两种不确定性,第一是由其适用性质量属性带来的——制作出来的乐器能否满足演奏者的需要;第二是由缺乏有效的控制系统带来的——就算能够确定所需的质量属性仍然无法有效地保证一定可以达成这些属性。而这些不确定性,并不存在于绝大多数的家具制作中,这正是乐器制作与家具制作的关键差异。这也恰恰是不同的制作系统间差异的根源,也就是对于不确定性不同的应对方式。

对于第一种不确定性——适应性质量属性带来的不同需求,大体上有三种做法:忽略、量体裁衣和诉诸原型。

第一种,直接忽略适用性质量存在。制作者把琴做好,演奏者如果喜欢就买走,不喜欢就算了。通常制作者并不会关心这些乐器到底卖给谁了,也很少会在制作开始的时候和最终的使用者沟通,往往是按照某个特定设计就去做了。

采用这种方式的制作者中,最有名的恐怕就是拉米列兹三世(Jose Ramirez III)了。在60-80年代,如果你向拉米列兹作坊订购一支乐器,你无权对于上弦枕宽度、弦长甚至是所采用的音孔花提出任何定制的要求,更不用讲音色取向了。而拉米列兹三世本人对于他的设计,有极度偏执的要求。时至今日大家津津乐道的不同制作印章(比如传说中的极品拉米列兹MT,一代先驱的PB、MC等等),其用意并不是让工匠有署名权,而是当何塞发现任何人擅自更改了他的设计时,可以揪出那个不守规矩的工人。

当然,如果你是塞哥维亚,这就完全是不同的故事了。拉米列兹作坊从60年代末到80年代初,几乎仅仅服务于塞哥维亚一位客户。所做款型不仅按照塞哥维亚的演奏条件,甚至连音准调教,也以塞哥维亚的需求为准(12品以上偏高,以弥补于键盘合作时的音准差异)。至于其他人,对不起,不是针对你一个,而是说大家都按塞哥维亚来吧!

第二种,量体裁衣恰恰是第一种的反面。这样的制作甚至是从头开始设计的,在制作过程中每一步调教都完全考虑最终演奏者的需求。有一些制作家要求购琴者必须登门订购。在登门的过程中,他会观察你的演奏习惯和风格,与你交谈发掘你不同的需求,然后记录下来指导后续的制作。

这似乎听起来是天方夜谭,然则在制作传统高度发达的国家还是非常常见的。比如意大利制作家安骓.塔奇(Andrea Tacchi ),在接受我的订单之前,要求我通过skype为他示范一下我的演奏;比如英国制作家飞利浦.伍德菲尔德(Philip Woodfield),建议我亲自参观一下他的作坊,以协商具体事宜。在他发现我以不靠弦演奏为主之后,对琴桥和右手张力的设计提出了设计建议;再比如我恩师理查德.博内(Richard Brune),我旁听过很多次他与客户的讨论,从声音到奏法的倾向,最后给出不同设计的建议。

在国外的吉他艺术节上,我也很多次碰到国外的习琴者,用着一把名不见经传的制作者制作的乐器。琴主演奏的时候光芒四射,而我借过来试奏的时候,并没有觉得什么特别的地方。当然每一次琴主都会滔滔不绝地跟我讲述他想要的东西以及为什么这把琴特别适合他。

第三种,诉诸原型是一把双刃剑。并不是每一个人都有办法跟制作家紧密合作完成乐器的制作,比如受到空间上的限制、再比如语言差异等等。那么诉诸原型就是一种有效的折衷。比如托烈士SE114、比如我希望你按照你给大卫罗素的那把来制作、比如我喜欢罗曼尼罗斯式的低音(醒醒吧!那是豪瑟式的低音)等等。与其详细描述自己的需求,不如寻找一个原型以简化沟通(当然这是一种刻板印象),然后再描述一下差异。

如果购琴者和制作者有充分的公共语言和认知,那么这是非常高效的做法。比如当我提及阿肯卓.费尔南德斯(Arcangel Fernandez)风格,对方可以马上反映出我讲的是“单音朴素和声华丽”,或者我说托雷斯(Torres)风格的高音,对方马上知道我讲的是“烹饪完美的意大利面”的话,那么的确可以省去很多力气。但是这种默契的建立所需的时间是远远超过想象的。

如果不具备这种默契的基础,那么某种程度来说这是一种对制琴师有利的做法,当论述某些特定原型的时候,购琴者自己往往没有演奏过这些乐器,解释权会极大的倾向于制作者。尤其在制作者也没弹过原型的时候,那么”所有的不满意都归为风格“你也没什么办法争论了。

这三种消除第一类不确定性的办法,在工厂/作坊采用的量产系统和独立制琴师的制作系统里都有应用。量产系统采用忽略的方式居多,就算有不同的型号,往往也不过是换一种方式掩盖忽略适用性需求而已。

而独立制作系统则复杂的多:如果是为代理商提供商品,也会采用忽略和诉诸原型的做法;在独立制琴师的职业生涯早期,忽略和诉诸原型可能也是必不可少的办法;成名成家的制作家被迫采用诉诸原型的例子比比皆是(请做一把跟大卫罗素/巴鲁埃克一样的就好了,其他你看着办);因为创新的需求,而不得不采用忽略的方式也有现成的例子:丹尼尔.腓特烈(Daniel Friederich)60-70年代的recital型号,就是为了保留制作自由度而设立的试验型号。

然而我个人认为独立制作系统最有魅力的地方,就在于量体裁衣的能力。这也是独立制作系统应该有的态度和体系。作为制琴师,如果为代理制作或者明确被要求以某原型为标准的话,大多会是偏保守而中庸的作品。然而在明确了客户的取舍之后,就可以追求某种程度的极致,当然,这也需要相当的控制能力以消除第二类不确定性——即控制系统的不确定性。