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徐八叉谈吉他

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(上接前文:吉他装饰技艺-音孔饰圈(5)

其他技法

非环镶嵌

音孔饰圈的英文为Rosette,其本意指勋章上由彩带组成的圆形装饰或是形似玫瑰的装饰,因而环形是其最基本的形象。从制作上讲,也是在面板上开一个环形的槽,然后再将饰圈按层或整体镶入。然而却有一些制作家偏偏愿意挑战这个最基本的技法,另辟蹊径,并不按圆环的方式进行镶嵌,这就是音孔饰圈中的非环镶嵌。主要手法有段镶、环外造型、不完整环等手法。

单从镶嵌工艺上来说,非环镶嵌比环形镶嵌做法要复杂得多。需要根据所需形状,在面板上依次开槽并镶嵌,一旦失手补救的余地很小。精准而细致的留白,与镶嵌的呼应对着是这种手法的妙处所在。

原木镶嵌

拼木镶嵌中有一种特别的手法,就是利用木纹原始纹路造型,辅以少量的人工设计。虽在手法上,与注重拼接重组的拼木镶嵌无大差别,然而意趣却大不相同。为了区别于一般的拼木镶嵌,我将其称为原木镶嵌。这种做法通常会选择纹路特殊的材质,蛇纹木、山毛榉、瘿木、雀眼枫都是常见的材料。有的制作家选择完全不加雕饰,另外一些则根据木材的纹路拼接造型。

原木镶嵌是个毁誉掺拌的技法:取材得当就会产生优美生动甚至是深刻的作品,而如果随意采选则有敷衍之嫌;一方面能够赋予每把琴独一无二的特质,另一方面又无法形成制作家个人的标识,过分注重统一又会有产生大量平庸而无味的作品。总之这是一个比拼审美意趣而不是技艺的手法。

烫画

烫画又称火笔画、烙花,用特殊的铁笔在木材上绘制而成。对于吉他饰圈而言,通常选择易于绘制又具有足够对比度的枫木进行绘制,然后以类似原木镶嵌的方式嵌在面板上。可能因为烫画本质上是绘画技法而不是木工技术,目前在制作中并不流行(也可能是因为制琴师大都不会画画),据我所知应该是英国制作家Philip Woodfield首开风气。早期Philip Woodfield笔法婉转细腻几近工笔白描,最近作品笔意日渐浑厚,颇具明暗变化之妙。这类工艺最怕有匠气,难得Philip还能有这样一手能耐。

从工艺上讲,激光木刻也可用于制作类似烫画效果的饰圈,但目前并没有这样的例子。

雕刻

雕刻在音孔饰圈里是更少见到的一个手法。毕竟除了装饰作用以外,音孔装饰圈在结构上也承担一定责任,太过脆弱毕竟不好。而且受限于面板厚度,雕刻手法也没什么施展的空间。在一流制作家中,我也仅知道一个使用过雕刻技法的制作家——Jeffery Elliott。

雕填

雕填随着CNC的广泛普及才出现的一种技法,主要用在量产琴上。这种技艺模拟的是拼木镶嵌的风格,但是做法简单得多,使用CNC在枫木上雕出花纹,然后填入填泥就完成了具有拼木风格的音孔饰圈。

目前我并不知道哪些独立制作家采用这种方式,希望永远不要出现在手工琴上。

后记

为什么要关注音孔饰圈技艺,这东西对音色又没有什么影响?为什么要关注音孔饰圈技艺,买一个不丑的不就行了?这可能是很多制琴者的疑惑。的确,没有任何证据表明,音孔饰圈会对音色产生影响。而随着工业水平的提升,雕填量产了拼木镶嵌,拼木马赛克也可以批量订制了。比起自己制作,购买似乎更是惠而不费的做法。

我非常理解这种实用主义精神。但是我却一点也不欣赏它。我希望我的吉他,出自那些精益求精、注重细节、追求完美和极致的制作家之手:Antonio Torres、Vicente Arias、Enrique Garcia、Fransico Simplicio、Daniel Friederich(他的音孔饰圈的麦穗里用三种颜色表示明暗,还有极其精细的衬层)、Jose Romanillos、Andrea Tacchi(为了一个音孔装饰圈,把自己逼到极限,闷头做了三个月)、Dominique Field、Jean-Noel Rohe等等等等。

我相信他们在音孔制作上投注的耐心和专注是他们在面板调教上投注精力的缩影,小小的饰圈中同样包含了他们制作其他同行无法匹敌作品的野心。

(全文完)