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徐八叉谈吉他

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(上接前文:吉他装饰技艺-音孔饰圈(2)

拼木镶嵌

对单层装饰风格的发展

除了多层装饰以外,在一些作品上Torres也会明显突出中心层。这种方式和贝壳镶嵌在美学手法上更为接近,都以精细的工艺完成主要装饰带的制作,再通过简单的拼木装饰带做边缘的修饰。层与层之间的关系并不对等,有明显的主次分别。

Torres并没有尝试通过拼木技法重现贝壳镶嵌的风格,比如将材料从贝壳改为木材仍然以镶嵌为主,或者是通过拼木马赛克模拟贝壳效果。极少数作品能在将材料改为贝壳后保持原始的装饰意图。据我所知的,似乎只有1852年可将重复的动机改为贝壳镶嵌。然而这个作品是有争议的。大部分研究者认可这是Torres的原作,但Jose Romanillos并不买账。目前绝大多数资料又据此将Torres第一时期的开始时间提早到1852年,而不是Romanillos考证的1854。

Torres的主要装饰层是通过层的聚合而形成。比如FE08,在两个麦穗装饰带之间的就是中心装饰层。该层由五个小层组成(分别为麦穗、棋盘、大棋盘及郁金香贝壳镶嵌、棋盘、麦穗)。Torres引领的这种装饰风格被后世称做西班牙琴花(Spanish Rosette),是西班牙吉他的一个重要装饰特征。在目前所见的作品中,Torres仅仅使用拼木马赛克形成如棋盘等动机,并不曾整体使用马赛克拼成整体的图案(有不少仿品是这样做的),今日常见的这种技法要到较晚的时候才会出现。

此外,Torres通常采用两种不同的装饰动机形成对比,其中一个动机往往是拼木马赛克做的棋盘,另一个再做别的构思,以此形成变化和对比。

与Torres同时代的制作家中,只有一两个人能在制作工艺和声音上达到Torres的水平。公认是Torres最强竞争对手的就是Vicente Arias,他的工艺水平甚至被认为远在Torres之上。而与Torres的装饰风格不同,Vicente Arias大部分传世作品都是主次分明的单层装饰风格。此外他并不像Torres只使用几种动机和拼木马赛克,有更复杂且多变的装饰手法。

Vicente Arias的音孔饰圈

Vicente Arias的音孔饰圈

如果仅以装饰技艺而论,Vicente Arias在吉他制作史上属于不世出的天才。他在不同吉他上使用不同的饰圈,每一个都具有高度的艺术性。在技艺上,时至今日仍可代表拼木饰圈的最高水平。我曾请一位制作家在一把吉他上复制1885年Vicente Arias的环形饰圈,被告知因工艺复杂,需额外加收500欧元。还有位格拉纳达的制作家John Ray,在复制Arias饰圈的时候,完全无从下手,请多位老师傅一同琢磨才获得成功。

Torres对于单层装饰风格的贡献在于提供了多层组合结合拼木马赛克的架构,Vicente Arias则完全开创了一种更为耀眼的单层装饰风格。但可悲的是,因为其所采用的技艺远超同时代制琴师的水平,Vicente Arias的绝大多数装饰风格对后世几乎没有产生什么影响。但确是拼木马赛克成为饰圈技艺主流之前,最灿烂的一笔。时至今日,仍然为当代制作家提供着无穷的灵感和赞叹。

到了在以拼木马赛克为主流的20世纪,采用Vicente Arias风格拼木镶嵌的制作家就比较少见了。其中最为人熟悉的就是Jose Romanillos的拱门饰圈了。整个饰圈采用非常纯正的拼木技巧,完全没有使用镶嵌技法。构思之巧技法之精,已属Vicente Arias之后的极致。但放眼整个20世纪,这种风格的拼木镶嵌还是极为没落的一门技艺。

然而最近二十年的时间里,又有很多年轻一代的制琴师逐渐开始采用这种方式制作饰圈。其中参与过Romanillos制作课的制琴师尤其如此。Jose Romanillos本人非常强调手工的技艺,在他的新书里也多次强调要享受手工技法。受他影响,跟随他学习过的学生们也多用此法。

此外,越来越多的制作家开始关注Vicente Arias,从他的技艺中获取灵感。或者是制作完整的复制品,或者根据其饰圈做一些演绎和发展。

无法知晓这是否是厌倦了西班牙饰圈之后的一种短暂的时尚,但作为Vicente Arias的拥趸,希望有当谈论到单层装饰拼木镶嵌的时候,还能有看到更多具有Arias风格的作品。

(下一节:吉他装饰技艺-音孔饰圈(4)